В Советском Союзе не было звезд, были имена, точнее даже Имена. Худрук, создатель театра, Народный артист СССР, педагог, воспитавший огромное количество нынешних российских актеров, в том числе Евгения Миронова и Владимира Машкова — все эти статусные должности и звания не могут описать всех его заслуг у зрителя. А вот имя — Олег Табаков — может.
От Шелленберга и Обломова до кота Матроскина
Для немосквичей Табаков — все-таки, прежде всего, кино. Доехать до Москвы, а уже тем более раздобыть билеты в модные "Современник" и позже "Табакерку" — экспериментальную студию, расположенную в помещении бывшего угольного склада, было непросто. Оставалось кино — Табаков за все это время снялся более чем в 120 фильмах.
Создавал совершенно разные образы: от шефа Штирлица Шелленберга до злобной няни-домомучительницы в "Мэри Поппинс, до свидания". Он играл Обломова у Никиты Михалкова и короля Людовика XIII в "Трех мушкетерах", а еще несимпатичного "друга" Кати Тихомировой в "Москве слезам не верит".
Большую долю популярности ему добавил даже не эпизод — закадровая работа. Актеров, которые озвучивают мультперсонажей, обычно не ассоциируют с рисованным героями, но в случае с Табаковым произошло невероятное: кот Матроскин из Простоквашино на время стал чуть ли не альтер эго артиста.
От существа к существу о существе по существу
И все-таки театр был и остается его основным приложением сил. Табаков был одним из создателей "Современника", потом в конце 70-х придумал свою "Табакерку" и параллельно работал с Олегом Ефремовым во МХАТе. Потом руководил МХТ имени Чехова и все той же "Табакеркой".
В театре ему оказалось проще сохранить верность старой актерской школе, когда мастерство актера измеряется его умением работать по формуле: от существа к существу о существе по существу. Сейчас же те, кто идут в актеры, "по существу", по его мнению, не всегда умеют.
"Слова естественно произносимые, но не более того, за которые платит довольно большие деньги кинематограф и, особенно, телевидение, в театре для меня цены не имеют", – говорил Табаков.
При этом обвинить его в старомодности не получится. Театры Табакова успешны, да и сам он чутко реагировал на новое время. Раз требует зритель яркое действие, значит, спектакли должны стать динамичными. Психологический театр, по словам Табакова, хорош, только когда он зрелищный.
"Зрелищность для меня — не бранное слово. Да будьте вы семи пядей во лбу и переполнены самыми значительными гуманными идеями, но если театральное действо не зрелищно — не будут вас смотреть. Люди уйдут из зрительного зала, невзирая на дороговизну билетов. Сначала они голосуют рублем, потом — ногами", — откровенничал он несколько лет назад с журналистами.
Герой нашего времени
Табаков время от времени высказывался по актуальным политическим вопросам. Поддержал политику руководства России на Украине и в Крыму, но при этом выступил против гонений на руководство и режиссера "Новосибирского театра оперы и балета" за оперу "Тангейзер" (против создателей оперы возбудили административные дела в связи с "осквернением предметов религиозного почитания", однако суд не нашел состава преступления и дела закрыл —Sputnik).
Наше время, по мнению Табакова, не предполагает появления героев. Потому в телевизоре — менты, в книгах — Гарри Поттер.
"Сегодня нет героев, и это нормально. Что-то я не шибко помню, чтобы французская революция рождала обилие героев. Всё больше тартюфы или какие-либо такие пакостники, дурачки, вроде Журдена… Для меня герои — настоящие, не киношные — просто русские интеллигенты: Лихачев, Солженицын", — признавался он журналистам.
Однако тогда же он добавлял, что в целом временем доволен. И ни за что не променял бы свою свободу на "собесовскую" похлебку.
